Фильм Хороший немец бесплатно в 1080p

Действие разворачивается в послевоенном Берлине, превращенном в руины Второй мировой войной. Американский военный корреспондент Джейк Гейсмар оказывается втянутым в политические игры своей бывшей любовницей Леной Брандт, чей без вести пропавший муж становится объектом розыска как американской, так и советской армий.
Ситуация накаляется по мере того, как Джейк пытается разузнать, что же скрывает Лена, отчаянно стремящаяся сбежать из Берлина вместе с мужем. Она планирует воспользоваться контактами личного водителя Джейка, солдата американской армии Талли, имеющего выходы на черный рынок. Только нет никаких гарантий, что в результате они не окажутся в еще большей западне…. Противоречивый фильм, о котором мало сказать плохой он или хороший. Здесь есть нечто большее, незаметное поверхностному взгляду, коим многие смотрели сие произведение.

Я уверенна, что такой мастер как Стивен Содерберг не ограничился бы просто очередной историей любви на фоне руин и развалин войны даже в мыслях. Он хотел раскрыть трагедию как всего человечества в целом, так и отдельно взятого человека. И надо сказать это у него получилось. Ком к горлу подступает, когда углубляешся в подробности жизни героини Кейт Бланшетт. А когда слышишь о невинно загубленных жизнях тысяч и тысяч человек, слезы льются сами собой.

Что касается видеоряда, — очень правдиво. Стилистика передана безупречно. Не лишними оказались и документальные кадры, которые очень органично вплелись в общий сюжет фильма.

Актеры, по-моему, сыграли хорошо. Особенно понравилась игра Кейт Бланшетт. Также было очень приятно увидеть немецкого актера Кристиана Оливера.

Это что касается плюсов.

А минус в фильме только один, но достаточно существенный, — это отсутствие динамики, как таковой. Но это ему можно простить.

8 из 10
. Наблюдая за собой и за тем, что происходит вокруг, я когда-то открыл удивительное явление — эволюция человека. Нет, ни как биологической особи, а особи разумной и чувствующей. Особенно удивительно, когда человек перелезает через заборчик своей инфантильной детской площадки, которую он упорно называет миром, и попадает в действительно реальный мир (к сожалению это происходит не всегда и поздновато). Хорошего в этом столько же, сколько и плохого, но это хотя бы честно и «по-взрослому».

Творчество Стивена Содерберга многообразно и разнопланово, одновременно успешно и нет. Но его дуэт с Джорджем Клуни — это что-то особенное. У него даже с Пачино и Уильямсом в «Бессоннице» особо ничего не получилось, а вот с Клуни другое дело. И это несмотря на то, что Клуни по-актерски не так богат, как упомянутые кинематографические столпы. И пусть не меня легко можно обвинить в некоторой иллюзорности представления, но я нахожу в их творчестве хорошую эволюцию, которая не может не восхищать. Фильмография — это зеркало мировоззрения, отношения к людям, к жизни, а главное к себе самому. Не растрачивая свои ресурсы попусту, стараясь сделать в жизни что-то серьезное и значимое, с 2005 года были созданы и сыграны 4 в чем-то очень похожих фильма, одним из которых стал «Хороший немец».

В основу этой ленты лег одноименный и добротный роман Джозефа Кэнона. С начала фильма подспудно, а потом и явственно ощущаешь визуальную параллель с «Касабланкой». Правда, именно внешнюю, поскольку фильм не раскрывает тебя с эмоциональной силой «Касабланки», а в первую очередь обращен к твоему разуму, да и любовная линия несколько смещена от центра внимания. Монохромность и узнаваемые сцены «Касабланки» здесь не случайны. Все это придает кино некую достоверность, честность и откровенность, которые присущи «Касабланке» и другим достойнейшим военные киноленты. Ведь если напрячься и вспомнить, то добрая их доля черно-белая или находится на заре по-настоящему цветного кино, то есть находятся в непосредственной близости с известными событиями. Тематика этого фильма диктует необходимость именно описанных качеств.

Как правило, Вторая мировая война становится мишенью кинокамеры и замысла режиссера либо как боевое действо, либо, что чаще, как декорация и среда для судеб людей, народов и для шпионских игр. Здесь же основные темы другие. Во-первых, речь идет о политике, о большой политике: глазами журналиста, ведущего свое расследование, нас знакомят с обстановкой и поведением государств-победителей, государств-освободителей в послевоенной Германии, которые, не успев закончить одну войну, уже готовятся к другой. И в этом не только историческая ретроспектива. В свете работ Содерберга последних лет эта кинолента выглядит еще и как своего рода флэшбек внешней политики США. Но кроме этого, в очередной раз, без лишней патетики, предлагается тема ответственности человека, людей и народов за свои действия и, в равной степени, бездействия. Но можно ли и нужно ли денатурировать в чистом виде из всей гремучей смеси Войны лишь одну, две темы, наверно нет. К тому же, по моему самому искреннему и наивному разумению, такое кино надо смотреть хотя бы для того, чтобы просто сделать себе лишний раз прививку от «коричневой чумы».

Да, кино не для всех — его могут назвать скучным, нединамичный, затянутым, местами непонятным, и будут по-своему правы. Но я готов находить, и нахожу это кино профессиональным, умным, честным и эстетским. Да, нам не дают готовый продукт, который достаточно просто посмотреть, надо приложить некоторые усилия, поскольку режиссер держит тебя в постоянном умственном напряжении, заставляя мысленно обращаться к мировой истории и держать в голове детали фильма. Его просмотр выходит за рамки экрана, в том смысле, что привычка изучать историю и жизнь по кинолентам здесь не пройдет, этот «немец» только «хороший» повод для этого. Приятна глазу и обстоятельная эстетика ленты — одно удовольствие разглядывать (да, да, именно разглядывать) необычайно выразительное и чрезвычайно интересное лицо Кейт Бланшет в таинственном полумраке.

Что касается актерской игры, то стоит ли ждать от такого кино какой-то эксцентрики или цветастости (оно же черно-белое (это шутка)), хотя в нем есть роль Тоби Магуайера. Правды ради, это самая выразительная актерская работа в киноленте, пусть и короткая. Но будем справедливы и к другим участникам — роль самоуверенного шизоида склонного к садизму и с выраженными признаками паранойи естественным образом ярче всех остальных. Возможно и роман мог бы быть лучше адаптирован. Многие вещи не понятны сразу и приходится держать их в голове до поры до времени, что оставляет риск быть непонятыми и неучтенными. Но это уже некоторый стиль режиссера-продюсера и своего рода способ удержания и отфильтровать зрителя у экрана. К тому же я не против, чтобы меня взяли и тащили по фильму, я готов внимать вопросам и ждать ответы, а в сочетание с идей и идеологией фильма, простить отдельные шероховатости и некоторое отсутствие, простите, «изюма».

Для Джорджа Клуни и Стивена Содерберга это был уже третьи фильм такого рода за два года (2005, 2006), а ведь впереди еще будет «Майкл Клейтон». После такого кино с чувством удовлетворения можно заключить, что некоторые создатели кино готовы и способны говорить со зрителем на доступном языке, не предлагая вычурности или изощренности форм и сюжетов, на серьезные темы как со Взрослым человеком, не сваливаясь в пафос, не занимаясь нравоучительством, не веселя и не развлекая тебя как ребенка. И пусть эволюция продолжается!

П. С. «Хороший немец» — это термин, который использовался на оккупированной послевоенной территории Германии для обозначения немцев, которые
не имели отношения к преступлениям режима, а просто честно жили и трудились. Сюжетообразущим героем фильма стал немец, который занимался лишь тем, что с научной точностью рассчитывал необходимое количество калорий для пленных концлагеря Дора, известного еще как Нордхаузен, чтобы они не дохли как мухи и перед смертью могли еще принести пользу Великой Германии.


П. П. С. Надо сказать большое спасибо сценаристам, которые переработали весь «русский» материал романа так, чтобы щедяще показать все описанные Джозефом Кэнонем ужасы «русской оккупации».

8 из 10
. Я в восторге, честно говоря. Неспешный, стильный фильм-размышление, который напоминает чтение хорошей книги в уютном кресле. Сначала втягиваешься в монохромный дзен, а затем, понимая, что тебе не врут, расслабляешься и следишь за сюжетом вполглаза, отдваясь каким-то своим погружениям в меж-кадровое пространство. Сценарий достаточно ритмичен, фактура происходящего очень убедительна вплоть до настоящей русской военной техники и — услада уху! — не исковерканной русской речи. Волнами накатывают мысли то о взаимоотношениях мужчин и женщин, то о фальшивости военных побед, когда у всех вокруг руки по локоть в крови, то о невозможности выйти иногда из неудачных жизненных последовательностей.

Послевкусие фильма отличное, даже захотелось съездить в Берлин, в этот многострадальный город. Может быть погостить, а может и остаться, открыв уютный ретро-бар, наподобие того, в который любил заходить главный герой фильма. Всё правильно:мужчинам в итоге барная стойка с воспоминаниями, а главным героиням этих воспоминаний — серебристый самолёт в далёкую страну.
. Хороший немец — это очень рискованный шаг Стивена Содерберга. Он решил воспользоваться формулой «всё новое — хорошо забытое старое». И воспользовался довольно не плохо, конечно по столь динамичному ролику к фильму(информация для тех кто его видел). Я рассчитывал на что-нибудь масштабное, как великий «Список Шиндлера» Спилберга.

Но, увы (а может и вовсе, наоборот, у каждого свой вкус) получился хороший стилизованный под старое доброе американское кино военный детектив, с элементами почерка Альфреда Хичкока и эпизодами творчества Джона Хьюстона.

Что касается актёрской игры,- всё на высоте, но довольно противоречива игра Тоби Магуайра («Человек-паук»). Что он хотел показать своей ролью? Он наверняка хотел сменить свой геройский образ на более тяжёлую роль. Но.

При великолепном начале его герой выбывает из фильма уже на 20-ых минутах. То есть его герой остался совершенно нераскрытым. Неужели Магуайр согласился на столь типичную злодейскую роль ради гонорара. Это спрашивать нужно у него. И, кстати, в фильме отличная музыка, воскрешающая ностальгию по старому кино.
. Жанр оккупационного романа был изобретен голливудским «немцем» Билли Уайльдером, чтобы после войны посещать родную Германию за счет студийных бюджетом.

Классические фильмы — «Третий человек» и «Зарубежный роман».

Уши последнего торчат из фильма Клуни, часто бесстыдно, или ученически покадрово воспроизводящего целые эпизоды.

Правда в «Хорошем немце» нет уайльдеровской легкости, иронии и экспрессии драматических сцен Романа, как и Марлен Дитрих.

Только серьезность старательного подражателя.

Разрушенный Берлин, нуаровский антураж и диалоги, борьба разведок, запутанный сюжет.

В целом фильм посмотреть можно.

Актерская игра на достойном уровне, а воскрешение забытого жанра, тем более в черно-белом цвете должно порадовать ценителей.
. Этот фильм снял знаковый для Америки режиссер Стивен Содерберг, начавший свою карьеру режиссера полнометражных фильмов с ленты «Секс, ложь, видео», которая получила золотую пальмовую ветвь в Каннах и, разумеется, принеся ему известность в не столь широких кинематографических кругах. А вот настоящую известность режиссер получил благодаря ремейку фильма про Оушена и его друзей.

В 2006 же году Стивен Содерберг снял ленту, под названием «Хороший немец», которой собственно и посвящена моя рецензия. «Хороший немец» не похож ни на арт-хаусные ленты режиссера, ни на его более поздние коммерческие проекты. Во всем его творчестве фильм «Хороший немец» выделяется больше других. Жанр фильма трудно определить односложными словами, скорее всего это европейская детективная ретро-драма.

Стивен Содерберг в «Хорошем немце» поднимает тему, которая для большинства режиссеров Голливуда является табу, в большинстве фильмов про войну американский солдат это герой, славный защитник родины, человек чести. В фильме «Хороший немец» все солдаты: и русские, и американские купаются в одном «дерьме», патриотизм заменила жажда наживы, война не закончилась, она проникла глубоко в душу воевавших солдат, в их мозг. Жажда справедливости и правды сохранилась, наверное, лишь у тех единиц, кто к войне непосредственного отношения не имел. На то, что творится в послевоенном Берлине плевать даже властям. Если расшифровывать одну из последних фраз героини Кейт Бланшетт(«Из Берлина невозможно уехать!»), то получается, что побывавшим в Берлине уехать из него невозможно, память сама создает свой Берлин и отделаться от суда собственной памяти невозможно даже улетев за тысячи миль от реального города Берлин. Для главных героев Берлин стал чем-то вроде состояния души…

Но самым главным в фильме «Хороший немец» будет даже не его идейная составляющая, а его оболочка, в данном случае форма превзошла содержание. Одно дело создать черно-белый фильм, другое дело создать его так, чтобы не было сомнения в том, что фильм снимался приблизительно в те же времена, о которых снят фильм. Даже ужимки, мимика и жесты актеров походят на ужимки, мимику и жесты актеров годов 40-50ых. Жаль, что к концу повествования на экране все больше ощущалась наигранность сцен и попытки подражания актеров.

7 из 10
. Дефицит в Голливуде на хорошие сценарии и кризис оригинального кинематографического языка послужили резким толчком к осмыслению собственного кинематографического наследия. Возвращение к истокам получилось палкой о двух концах. С одной стороны мы имеем попытки поиска нового не только в основательно забытом старом (как у Родригеса с Тарантино в их «Grindhouse»), но и возможность воскрешения эстетики Золотого века Голливуда и фильмов-нуар, где в качестве романистов, сценаристов и режиссеров царствовали Рэймонд Чандлер, Дэшил Хэмметт, Альфред Хичкок, Орсон Уэллс. А вот с другой… Зачастую это неумелые поделки, призванные сыграть на том самом nostalgie, прилежное копирование форм без привнесения какой-либо новизны. Кроме того и обхождение с самой формой порой бывает далеко не самым бережным. Но случаются просто-таки счастливые исключения, одним из которых и стал фильм Стивена Содеберга «Хороший немец».

1945 год. В послевоенный Берлин на Потсдамскую конференцию приезжает американский военный журналист Джейкоб Гейсмер (Джордж Клуни). С Берлином у него связано очень многое, а самое главное — здесь в начале войны он оставил свою любовницу Лену Брандт (Кейт Бланшетт). Берлин поделен на «территории» стран-союзников, и перемещения по нему иногда сопряжены с риском для жизни. Но, тем не менее, прикрепленный к Джейку водитель Талли (Тоби Макгуайр) умудряется заварить такую вязкую детективно-политическую кашу, что в нее оказываются втянутыми не только Джейк и Лена, но и командования Берлинских территорий. А у Лены за время войны накопилось множество секретов.

Стивен Содеберг — один из немногих голливудских режиссеров, который умудряется увязывать мейнстрим с собственным авторским стилем, несмотря на то, что фильмы у него получаются довольно разноплановые. Достаточно сопоставить и сравнить «Секс, ложь и видео» с «Эрин Брокович» и «Солярисом», и уж тем более с сагой про друзей Оушена и «Супер Майком». Главное, что отличает фильмы Содеберга — наличие интриги с правильно выбранной точкой кульминации, драматизм сюжета и прекрасные актерские работы. В общем Содеберг следует от жанра к жанру ничуть не теряя при этом в режиссерском ремесле и умело используя предыдущий опыт.

«Хорошего немца» Содеберг «закрутил» достаточно точно следуя стилистике фильмов-нуар: черно-белая, местами размытая картинка, работа камеры со светом (выхватывание ярким пятном деталей из темноты), детективный сюжет с обязательной женщиной-вамп и главным героем, расследующим преступление, ракурсы героев и крупные планы, полные эмоционального драматизма. Но при этом Содеберг сознательно уходит от полной кальки привнеся в фильм некоторые элементы, которые отнюдь не портят эту попытку игры в ретро, а наоборот, в данном конкретном случае создают его собственное авторское кино. Ведь ретро-детектив «Хороший немец» вышел из-под пера романиста Джозефа Конэна непосредственно в год экранизации и Содеберг вполне мог создать из него крупнобюджетный красочный блокбастер на военную тему в духе «Спасения рядового Райна» или «Перл Харбора». Но не создал.

В явные плюсы фильму, помимо блестящей режиссерской работы, стоит занести и нешаблонное восприятие послевоенной ситуации. В фильме нет откровенно плохих или откровенно хороших героев. Пожалуй кроме самого Джейка Гейсмера, который, ведомый любовью к женщине и к истине берется за расследование убийства, которое никто кроме него и расследовать не хочет. Выбор сюжета и отличает «Хорошего немца» от фильмов-нуар и военных драм 40-х и 50-х годов. Содеберг пытается показать драму людей, жизни которых покалечила война. И лейтмотивом ко всему фильму звучит финальная фраза Лены Брандт: «Все, чтобы выжить!» Детективная составляющая фильма неожиданно становится фоном, на котором разворачивается военная драма о плохих и хороших людях разных наций — американцах, британцах, русских и немцах. Нет плохих и хороших наций, есть плохие и хорошие люди. Старо? Возможно. Но зато правдиво.

Что еще понравилось? Не только цитатность многочисленных фильмов-нуар, но и очередное (кажется без этого фильма никуда!) обыгрывание концовки главной драмы-мелодрамы о войне — «Касабланки». Кустурица сделал это смешно, в анимационном «Рататуе» по-доброму поиронизировали, в «Горячих головах 2» поиздевались, а Содеберг, практически воссоздав финал «Касабланки», свою финальную сцену обыграл в мрачно-жестких тонах, вместо плюса и многоточия поставив могократные минусы и жирный восклицательный знак. «Касабланка» для «Хорошего немца» вообще эдакий скрытый фон (схожесть сюжетов, мотивации поступков, драматический накал), а о его наличии говорит оформление постеров. Можете сравнить сами.

Актерский состав великолепен и каждый из участников отыгрывает свою партию на все 100%. Но… На мой субъективный взгляд в этом актерском ансамбле присутствует небольшая разбалансировка. В зависимости от эпизодов Клуни и Бланшетт то дополняют друг друга, то неожиданно начинают играть каждый на своей скрипке. В их отношениях, подразумевающих большую страсть этой самой страсти и не хватает. И дело здесь не в том, что следуя канонам фильмов-нуар и экранной нравственности фильмов 50-х Содеберг не посмел реалистично отобразить страстное влечение героев (в совместных эпизодах с героями Макгуайра и Бланшетт он допустил гораздо больше натурализма), скорее всего он слукавил и пожертвовал вышеупомянутой страстностью в угоду экранной картинке (эпизод с поцелуем Гейсмара и Лены выполнен в лучших традициях эстетики Золотого века — с запрокидыванием головы героини, склонением героя, меркнущий свет). Наверное поэтому сама концовка, как мне кажется, в эмоциональном плане оказалась немного смазанной, и Бланшетт переиграла Клуни благодаря тексту. Поистине незабываемое впечатление произвел трехсерийный «человек-паук» Тоби Макгуайр. Сменив красно-синий костюмчик на военную форму, он создал очень яркий образ очаровательного пройдохи-подлеца Патрика Талли, ставшего едва ли не самым приближенным к реальной действительности персонажем «Хорошего немца». Весьма неожиданно для положительного мальчика. Дополняет режиссерские находки и актерскую игру великолепная музыка Томаса Ньюмена, обрамляющая фильм медлительной и тяжелой канвой в нужных моментах способствующая накалу действия и затем переходящая в легкое ненавязчивое звучание.

Ну и немного об «игре в ретро» напоследок. Как было сказано в начале, кому-то это удается блестяще, кому-то хуже. Содеберг, взяв за основу современный роман, сознательно выбрал подобную стилистику повествования. «Секреты Лос-Анджелеса» ("L.A. Confidential») Куртиса Хэнсона, по роману Джеймса Элроя, многократно обласкан критиками и эту похвалу многократно заслужил, став действительно искрометным зрелищем с четкой и динамичной детективной интригой, в отличии от Содеберга, в итоге на первый план выдвинувшего драму. Но сравнение двух великолепных работ будет неполным, если обойти вниманием еще одно творение по роману Элроя — «Черную орхидею» ("Black Dahlia»). Да простят меня восторженные поклонники «Черной орхидеи» и Брайана де Пальмы, но как раз этот фильм и является прилизанной калькой стиля, с размыто-судорожным скучнейшим действием и неадекватной подборкой актеров.

Общий итог таков: «Хороший немец» стоит того, чтобы потратить на него кусочек своего бесценного времени. Хотя бы ради того, чтобы насладиться прекрасной игрой Кейт Бланшетт и удивиться плохишу Макгуайеру.

7 из 10
. Мне не понравился этот фильм.
в 2006 году выпускает военную, детективную драму под названием «
». Картина сразу же притягивает к себе внимание, ведь главные роли исполняют такие талантливые звезды, как 
. Я с предвкушением стал смотреть это кино, в ожидании увидеть нечто интересное, свежее, оригинальное. Но фильм, как будто переворачивается на 360 градусов и показывает зрителю совсем ни то, чего ждешь.

События картины происходят в послевоенное время в разрушенном Берлине. Перед нами три главных героя: американский военный корреспондент Джейк Гейсмар, которого втянули в опасную, политическую игру, немка Лена Брандт, чей муж пропал во время войны, и его ищут и светские и американские армии, и третий герой солдат американской армии, который как многие нажился после войны и ведется разгульный образ жизни в Берлине….

Идея фильма в стиле черно-белого кино было оригинальная и заманчивая. Должно было получиться нечто атмосферное и вызывающее ностальгию, но что-то пошло ни так. Фильм оказался сухим и ему не хватало динамичности, чего-то живого. Картина
провалилась и только по его вине. Режиссура была слабой, и это хорошо ощущается при просмотре. В происходящее как-то не верится и так и хочется сказать «не верю». Отдавал фильм оттенком фальши.

Помимо всего этого не чувствовалась масштабная и нейтральная точка зрения, все было сделано чисто по-американски. Если бы по этому сценарию сняли европейские режиссеры, то все было по другому, уверяю. Американский взгляд на прошлое хорошо ощущался, и был оттенок чего-то субъективного и ненастоящего.

Как бы актеры не играли в этом фильме, ни 
, и ни
не спасают это кино от чего-то сухого и пресного. На актеров было конечно приятно посмотреть, но самому фильму не хватало некой глубины и другого взгляда режиссера. Картина получилась сырой и недоделанной. У меня остался осадок неудовлетворенности.

«
» — американская, военная, детективная драма 2006 года, которая полна разочарования и чего-то пустого. Фильм получился некой попыткой, но как в целом кинокартина не удалась. В прокате она провалилась, зрители оставили ее в стороне, да и кинокритики приняли холодно. Фильм и правда не получился, я ему говорю «нет».
. «хороший немец».

Я узрел, что люди старательно выискивают в этом фильме «хорошего немца», хотя искать его нет никакой необходимости — фильм не о том.
 — это уроженец Берлина, который отрекается от своего нацистского прошлого, мотивируя это тем, что знать он не знает, чем там Гитлер сотоварищи занимались. Сидел себе на лавочке, стирал носки, а что у них в Освенциме творится — так евреи же все смертельно больны, оттого и умирают у нас в санатории, что вы!


Эти вот самые
 — народ непростой. И все, как один, они желали выехать за границу, где к ним — 
 — не будут приставлять дуло к подбородку.

Собственно, фильм повествует об американском военном журналисте, который приезжает после войны в Берлин, где натыкается на свою любовницу, муж которой — 
 — настоящий «хороший немец»!

И все бы замечательно, если бы оно так и оказалось — но
. При всех изысках, при всей той скрупулезной стилизации, что сотворил режиссер
с командой, фильм настолько бездарно скучен, что хочется выключить его к чертям уже на двадцатой минуте. Более того — уши
торчат из-под фуражки
, а фуражка у него ого-го!

Плюсы есть (
 — прим. авт), но они все теряются на фоне всеобщего уныния. Я не увидел, где там «Марлен Дитрих» в устах
 — видел, что переигрывала, это да. Но до фрау ей — 
(
).

Сценарий: -

Актерская игра: + (аплодисменты
)

Постановка: +

Динамика: -

Музыка: + (браво,
).
Красиво. Стильно.

.

Выбор фильма связан с некоторыми трудностями . Никому не хочется смотреть то, что не понравится . Мы ищем то, что впечатлит. Фильм The Good German многие считают захватывающим , поскольку в нем есть все, чего в большинстве случаев нравится зрителям - множество событий и сложные отношения между героями . Вы имеете возможность смотреть фильм Хороший немец бесплатно на видеопортале a.hitkinos.com. Стоит отметить, что он имеет немалый рейтинг на Кинопоиске и IMDB - и 6. Значит, проект нашем отклик у зрителей . Мы узнаем историю, в которой задействованы несколько героев. Им предстоит испытать свои силы . Чем все это обернется?. Мы можем угадывать и дожидаться развязки . Кто-то предпочтет прозрачность мотивов и целей , а кому-то по вкусу неожиданности. Рекомендуем Хороший немец в хорошем качестве 720p, чтобы заметить символы и знаки в повествовании. Герои имеют свои цели и хотят достигнуть их . Зрители не знают, кому удастся достигнуть вершин и болеют за своих фаворитов . Если смотреть фильм онлайн Хороший немец, можно заметить и антигероя, который мешает достигнуть целей . Непобедим ли он, узнаем в финале картины. На нашем сайте Хороший немец смотреть онлайн без регистрации могут все желающие . После просмотра у вас есть возможность выразить свои впечатления о фильме. Многим это поможет сориентироваться и сделать выбор.